卓聲音響設計原則

伴随着近幾年小(xiǎo)劇場話(huà)劇的興起，小(xiǎo)劇場話(huà)劇的各大(dà)創作元素都有了較大(dà)的突破。其中(zhōng)，作爲創作元素之一(yī)的舞台音響的創新性表現明顯。
小(xiǎo)劇場話(huà)劇的特點闡述其音響設計的要點，音響系統搭建的具體(tǐ)情況以及音響操控的相關事項。最後根據目前市場上小(xiǎo)劇場話(huà)劇存在的一(yī)些問題提出舞台音響發展受到的制約，并對未來的小(xiǎo)劇場話(huà)劇舞台音響的發展進行前景分(fēn)析。
一(yī)、河南(nán)音響設計特點
1、小(xiǎo)劇場話(huà)劇突出的特點便是一(yī)個“小(xiǎo)”字。這不單單指小(xiǎo)劇場話(huà)劇的演出場所比較小(xiǎo)，而且演出規模也很小(xiǎo)。一(yī)般來說小(xiǎo)劇場話(huà)劇演出場所的觀衆容量爲200人以下(xià)，演員(yuán)最少時隻有一(yī)到兩個人，作爲“幕後英雄”的主創部門也是小(xiǎo)而精，因此它的投資(zī)成本相當低。投資(zī)成本低，風險變小(xiǎo)，也易于及時收手。市場上絕大(dà)多數小(xiǎo)劇場話(huà)劇都是由民營資(zī)本投入，自負盈虧。這些特點也直接影響到小(xiǎo)劇場話(huà)劇的音響設計。
表象性和表意性相結合 話(huà)劇的音響設計主要是針對音響和音樂的設計，很少涉及到語言。話(huà)劇的音響多爲表象性的運用，比如風、雨、雷、電(diàn)等天氣現象，或者生(shēng)活中(zhōng)的一(yī)些音響：門鈴、電(diàn)話(huà)、馬桶等。這些音響點要配合演員(yuán)的表演節奏，與演員(yuán)形成默契。相反，話(huà)劇的音樂多爲表意性的運用。主要用來渲染故事情節，抒發角色的内心情感，運用原創音樂在音樂長度選擇上比較自由，運用版權音樂有時候則需要對音樂長短進行适當剪輯，與故事情節需求契合。
一(yī)般的小(xiǎo)劇場話(huà)劇在進行音響設計時很少采用原創音樂，多數創作團隊是運用已有的版權音樂進行再創作。但是在中(zhōng)國，知(zhī)識産權的保護并不健全，因此音樂版權也沒有過多地被人在意，往往是什麽音樂合适就搬過來使用，不去(qù)考慮版權問題。這一(yī)點也是許多小(xiǎo)劇場話(huà)劇創作團隊的無奈選擇。
2、形象化 例如：以輕松搞笑的劇情爲主時盡量使用歡快活潑的音樂；當故事描寫的是生(shēng)離(lí)死别的愛情時不妨用激情澎湃的音樂；當主角是年輕的女孩子時可以用鋼琴、小(xiǎo)提琴等樂器演奏的音樂，當故事的主角是多情的男孩子時可以使用深沉的大(dà)提琴演奏的音樂。
小(xiǎo)劇場話(huà)劇的音樂和音響有時候在使用上會有交叉點，因此要在兩者的切入切出之間找到契合點，可以從相似音色入手，或者從相同節奏處入手。使用版權音樂要做到與話(huà)劇類型相匹配，使用觀衆耳熟能詳的曲子未嘗不是一(yī)個好事。
3、平民化：小(xiǎo)劇場話(huà)劇的另一(yī)個“小(xiǎo)”是表現在它的故事題材的“小(xiǎo)”。它不像大(dà)劇場話(huà)劇那樣關注宏觀題材，而是注重民生(shēng)，專注社會近期的熱點話(huà)題。很多小(xiǎo)劇場話(huà)劇描寫的都是小(xiǎo)人物(wù)的平常生(shēng)活、小(xiǎo)故事。因此它的音樂特點也是非常平民化，多用流行風格的音樂，這樣才能更好地接近廣大(dà)觀衆，讓觀衆以最快的速度融入故事主題中(zhōng)。
另外(wài)，小(xiǎo)劇場話(huà)劇的興起也是因爲“體(tǐ)驗經濟”的發展，人們走進劇場全身心投入話(huà)劇情節。爲了凸顯小(xiǎo)劇場話(huà)劇的親切、通俗，除了增加演員(yuán)與觀衆的互動環節，打破表演空間與觀演空間的界限之外(wài)，選取一(yī)些通俗易懂的音響、音樂能加快體(tǐ)驗過程，增強觀衆的體(tǐ)驗記憶。
4、狂歡式：小(xiǎo)劇場話(huà)劇的喜劇元素豐富，被稱爲“減壓戲劇”，這類話(huà)劇的主要受衆群體(tǐ)是大(dà)城市的白(bái)領階層。這一(yī)階層白(bái)天承受很大(dà)的工(gōng)作和生(shēng)活壓力，所以下(xià)班時間去(qù)看一(yī)場話(huà)劇，想在話(huà)劇中(zhōng)尋求暫時性的釋放(fàng)，緻使小(xiǎo)劇場話(huà)劇擁有如此龐大(dà)的市場。很多小(xiǎo)劇場話(huà)劇創作團隊也打着減壓、爆笑的旗号。
使用滑稽搞笑的音樂橋段配合演員(yuán)的表演，或者借用綜藝節目的制作模式使用各種搞笑音效來增添話(huà)劇表演的幽默氣氛。現代的小(xiǎo)劇場話(huà)劇追求一(yī)種狂歡，即使是對悲痛和憂傷的解讀也往往打破常規，因此在音響設計上也需要進行大(dà)膽創新。
河南(nán)音響設計對表演節奏的影響。
小(xiǎo)劇場話(huà)劇因爲“小(xiǎo)”而方便調度、收縮自如。盡管如此，話(huà)劇的表演節奏仍會受到舞台音響的影響。
從微觀角度來說，一(yī)個音響點，一(yī)首音樂會影響演員(yuán)的表演節奏。在前期進行音響設計時，音響設計師會去(qù)看排練，大(dà)概了解演員(yuán)在某一(yī)處的表演節奏，選擇合适的音響點和音樂。當音響點和音樂确定以後，演員(yuán)必須要根據情況調整自己的表演節奏。在這裏舞台音響的節奏和表演的節奏是一(yī)個相互配合的關系。
從宏觀角度來說，整部作品的音響設計會影響整部話(huà)劇的表演節奏。這一(yī)點在以舞台音響爲基礎的小(xiǎo)劇場話(huà)劇中(zhōng)表現比較明顯。很多時候，舞台音響是站在幕後的，但是小(xiǎo)劇場話(huà)劇的創新大(dà)膽，很有可能打破常規，讓舞台音響通過演員(yuán)表演走向台前，這種情況下(xià)的音響設計需要建立一(yī)個整體(tǐ)的設計思路，不同位置的音響點和音樂都會對表演節奏産生(shēng)影響。在舞台音響設計過程中(zhōng)，要使自己的作品生(shēng)色還需要注意風格統一(yī)，爲作品奠定基調。各種元素糅雜(zá)也許看似豐富，但是往往會顯得作品的音響設計雜(zá)亂無章。
二、系統搭建
任何一(yī)種舞台藝術演出形式都有自己的音響系統。一(yī)套合适的話(huà)劇舞台音響系統應該能精彩地展示話(huà)劇演出的聲學環境，演員(yuán)的聲音特質，音響音樂的空間效果，爲聽(tīng)衆提供一(yī)次舒适的聽(tīng)覺體(tǐ)驗。
小(xiǎo)劇場話(huà)劇表演空間狹小(xiǎo)，因此不用搭建非常複雜(zá)的擴聲系統。演員(yuán)不需要佩戴擴聲話(huà)筒，隻需用最自然的聲音就能讓所有的觀衆聽(tīng)清楚台詞。演員(yuán)有時候會走到觀衆中(zhōng)間去(qù)表演或者與觀衆互動，這種自然的表演方式能讓觀衆更快地投入劇情。
一(yī)般來說，國内的小(xiǎo)劇場話(huà)劇演出場地都是采用租賃形式。演出場地的音響系統比較簡單，一(yī)些音響設備如音箱等都是固定安裝。演出團隊一(yī)般可以利用現有的音響設備，但是音響師在演出之前應根據話(huà)劇的具體(tǐ)音響方案對演出場地的聲學環境進行相關調整，如是否要增加低頻(pín)的飽滿度、聲音的層次感和空間感，主要是在調音台上進行均衡等相關處理，加入一(yī)些聲音效果處理器，求得最好的聲音效果。
不像傳統的戲劇表演可能會有專門的樂池，由專業的樂隊爲話(huà)劇配音樂。小(xiǎo)劇場話(huà)劇的演出更多的是借助現代化的多媒體(tǐ)手段。小(xiǎo)劇場話(huà)劇的舞台音響系統搭建非常簡單。
比如：音響音樂存儲在電(diàn)腦中(zhōng)，或者爲演出安全起見存儲在CD機上作爲備份；電(diàn)腦或者CD機連接調音台，從調音台出來的信号進入分(fēn)頻(pín)器，然後送到功放(fàng)，最後到場内的音箱中(zhōng)；在演出過程中(zhōng)，電(diàn)腦負責播放(fàng)所有的音響音樂，調音台控制和調節音量的大(dà)小(xiǎo)。
三. 河南(nán)音響操控
小(xiǎo)劇場話(huà)劇舞台音響的操控是整個舞台音響的重要環節，它決定着整個舞台音響的設計是否能達到最佳效果。在音響操控中(zhōng)要注意以下(xià)幾點：
選擇一(yī)款合适的播放(fàng)器。
音響師要選擇一(yī)款自己最方便操作的播放(fàng)器，并且熟悉播放(fàng)器的所有功能特性，與之形成一(yī)種演出默契。
1. 播放(fàng)器上的音樂音響要按照表演順序排列，并且不能随意打亂這種排列順序。音樂音響的播放(fàng)模式最好設置爲“單曲播放(fàng)”模式，這樣能夠避免正在播放(fàng)的音響在播放(fàng)完畢後自動跳到下(xià)一(yī)條音響上，從而發出不應該在此時發出的聲音。
2. 熟悉播放(fàng)器的每一(yī)個快捷鍵。在演出過程中(zhōng)，使用快捷鍵操作往往要比使用鼠标操作更方便更靈活。尤其是“播放(fàng)”、“暫停”等常用快捷鍵要熟悉。另外(wài)小(xiǎo)劇場話(huà)劇的表演比較靈活大(dà)膽，演員(yuán)有時候會跳出戲來與觀衆進行交流，音響師要根據演員(yuán)的表演快速找到需要的音響點。
3. 爲播放(fàng)器設置一(yī)個适當的淡入淡出時間。這主要以最終聽(tīng)到的聲音效果爲準，經驗值大(dà)約爲800ms左右。淡入淡出的時間長短主要是爲兩個相鄰播放(fàng)的音響點設置的。如果時間設置太短，音響點的結束和開(kāi)始會讓觀衆感覺非常突兀；如果時間設置太長，又(yòu)會影響音響點播放(fàng)的時機。
恰當的淡入淡出時間，可以讓兩個音響點過渡平緩、柔和、自然，不會引起觀衆的注意，并且要将前後兩個相鄰播放(fàng)的音頻(pín)文件開(kāi)頭剪輯幹淨，不能有長時間的空白(bái)。
一(yī)些重新剪輯的音頻(pín)文件在導出時要注意音頻(pín)開(kāi)頭的設置，不要留出太長的空白(bái)，也不要壓在音頻(pín)文件的音頭上。
注意音量的控制。
這方面主要是爲了塑造舒适的聲音環境，達到好的演出氛圍。在小(xiǎo)劇場話(huà)劇舞台音響系統中(zhōng)，音量大(dà)小(xiǎo)經過三級控制：一(yī)是電(diàn)腦出來的音量大(dà)小(xiǎo)，二是調音台控制的音量大(dà)小(xiǎo)，三是功放(fàng)控制的音量大(dà)小(xiǎo)。
一(yī)般是固定電(diàn)腦播放(fàng)的音量和功放(fàng)控制的音量，在實際演出中(zhōng)調控調音台的音量。在電(diàn)腦内部也要均衡播放(fàng)器的音量輸出和總聲卡的音量輸出。合适的音量需要音響師在演出之前到觀衆席去(qù)體(tǐ)會，然後進行調節。不能音量太大(dà)導緻聲音過載、觀衆不适，也不能太小(xiǎo)烘托不了氣氛，影響話(huà)劇表演。注意音響點與演員(yuán)表演的配合。 小(xiǎo)劇場話(huà)劇中(zhōng)的音響有時候也要參與到現場的表演當中(zhōng)去(qù)。首先在現場音量控制上不要掩蓋演員(yuán)的語言，尤其是音樂在渲染演員(yuán)的台詞時，演員(yuán)的台詞是主體(tǐ)，音樂隻是背景，因此不能讓觀衆聽(tīng)不清演員(yuán)的台詞。然後音響的切入點要和演員(yuán)配合默契，不能快，也不能慢(màn)，尤其是一(yī)些短促但非常重要的動作音響比如：門鈴聲、槍聲等，音響師在控制時需要集中(zhōng)精力關注演員(yuán)的表演節奏，跟随演員(yuán)的表演動作播放(fàng)音響。