目前專業音響設備種類繁多，這麽多設備在使用當中(zhōng)難免會有一(yī)些各種各樣的故障，有些是設備本身的故障（硬故障），有些是使用不當造成的人爲故障（軟故障）。大(dà)體(tǐ)上音響系統出現故障可歸納爲：電(diàn)源故障、線路故障、人爲操作故障、設備本身故障、幹擾故障等共五大(dà)類。我(wǒ)們今天主要件電(diàn)源故障、線路故障及人爲操作故障！
音響系統總的電(diàn)源配置很重要，需要注意的有以下(xià)幾點：
一(yī)般使用專業音響設備的場所都會申請安裝三相動力電(diàn)源，比較重要的場所還會采用兩條各自獨立的三相動力電(diàn)源，萬一(yī)其中(zhōng)一(yī)條出現故障時不至于整個系統都癱瘓；甚至非常重要的場所還會使用類似于電(diàn)腦的“UPS”之類的備用電(diàn)源，可見電(diàn)源方面是多麽的重要。
2、音響、燈光電(diàn)源分(fēn)開(kāi)
音響系統和燈光最好要有各自的電(diàn)源，否則一(yī)個是容易産生(shēng)幹擾，再一(yī)個工(gōng)作起來也不安全。
光有了強勁的電(diàn)源還不夠，還要注意對電(diàn)源的分(fēn)配：原則上調音台及各種音源設備要有一(yī)路獨立電(diàn)源；各種周邊設備要有一(yī)路獨立電(diàn)源；功放(fàng)及其它設備還要有至少2路獨立電(diàn)源。每一(yī)路獨立電(diàn)源用相應的空氣開(kāi)關控制，這樣我(wǒ)們在開(kāi)關設備時就非常方便了。
設備本身的電(diàn)源故障也可以分(fēn)爲3部分(fēn)：
1、設備内部本身的電(diàn)路部分(fēn)故障
這個我(wǒ)們一(yī)般的音響師沒辦法排除，需要專業的維修人員(yuán)或設備供應商(shāng)來保修。
比如有一(yī)些直流供電(diàn)的設備要使用變壓器，有時候變壓器會出現故障；還有就是連接設備的電(diàn)源線有問題，這種情況很少發生(shēng)，不過也真有好好的電(diàn)源線看起來沒問題就是不通電(diàn)，而換一(yī)條電(diàn)源線故障就排除的時候。
比如與設備相連接的插座、電(diàn)源時序器等有問題，這種故障的發生(shēng)機率相對來說還是很高的，特别是在流動演出時要更加注意。
現在各行各業用電(diàn)量都在增加，因此電(diàn)源的電(diàn)壓就很難保證在一(yī)個恒定的标準範圍内，這種情況下(xià)好多使用音響的場所就給音響系統配置了穩壓器等電(diàn)源處理設備，但在挑選設備時一(yī)定要注意穩壓器的穩壓功率和質量；還有的地方用的電(diàn)源插座或電(diàn)源時序器質量比較差，這樣也容易産生(shēng)故障。
1、某一(yī)舞廳新開(kāi)業，白(bái)天調試音響系統時電(diàn)壓正常，系統也正常，但晚上演出時就不行了，電(diàn)壓低到180伏，還有些音響設備工(gōng)作不正常了。這個場所使用的是三相動力電(diàn)，音響系統一(yī)相，燈光系統和空調系統共用一(yī)相，其它場所照明系統一(yī)相。白(bái)天調試音響時舞廳裏的燈光和空調都沒有開(kāi)，因此電(diàn)源正常，晚上就不一(yī)樣了，三相電(diàn)源不平衡，問題就來了。後來把空調系統也單獨使用一(yī)相電(diàn)，場所照明系統使用了民用電(diàn)系統，這樣三相電(diàn)平衡了，問題就解決了。
2、某一(yī)舞廳演出時音箱總是發出“咔咔”的沖擊聲，結果發現是使用的穩壓器質量不是很好，每當穩壓器穩壓指針跳動時音箱就發出“咔咔”聲，後來更換變壓器後發現有時候還會有電(diàn)源脈沖聲，結果又(yòu)發現每當按動舞台攝像頭控制台時，音響就有雜(zá)音了，後來把這台控制器的電(diàn)源幹脆插到民用電(diàn)普通插座裏，和調音台那路總電(diàn)源分(fēn)開(kāi)問題就解決了。
通過以上的例子，我(wǒ)們知(zhī)道電(diàn)源引起的故障是多種的，必須靠我(wǒ)們細心的安裝、配置和使用了，因此電(diàn)源部分(fēn)非常關鍵和重要。
一(yī)套音響系統裏使用電(diàn)源的地方很多，都需要有各種各樣的電(diàn)源線來連接，比如：調音台及音源播放(fàng)器等電(diàn)源、周邊設備電(diàn)源、功放(fàng)電(diàn)源、舞台電(diàn)源、有源音箱電(diàn)源、視頻(pín)系統電(diàn)源等等，因此電(diàn)源連接線要安全可靠，盡量避免發生(shēng)故障。
假如把一(yī)套音響系統比喻成一(yī)個人，那麽音響系統的信号連接線就好像是人的血管一(yī)樣，“血液循環”如何，直接影響到音響系統的穩定性如何，但即使知(zhī)道信号線如此重要，有時故障還會發生(shēng)，歸納起來有以下(xià)幾種故障：
這種故障是最讓人上火(huǒ)的，出了這種問題我(wǒ)們一(yī)邊隻能無辜的罵罵那些奸商(shāng)，另一(yī)邊還要挖空心思去(qù)重新放(fàng)線，真正的郁悶。
有時候我(wǒ)們用了質量很好的線，安裝前檢測沒有問題，但安裝後就出問題了，這可能是安裝時導緻了信号線的損害，特别是有些長距離(lí)傳輸的線材，在安裝過程中(zhōng)穿管時太用力扯線材，就可能導緻線材損壞；也有可能是别的工(gōng)種在施工(gōng)時不小(xiǎo)心損壞；還大(dà)有可能是線材被老鼠練磨牙功給咬斷了，反正故障原因種種，因此放(fàng)線時盡量要多放(fàng)幾條備用線。
在焊接信号線時一(yī)方面要注意每一(yī)個焊點的焊接質量，還有一(yī)個就是各種信号線與其相應的各種接插頭之間要正确對接，比如XLR卡侬接頭有1、2、3三個接點，不能搞混了，所以信号線焊接好後還要用萬用表檢測一(yī)下(xià)，看會不會短路或斷路。
功放(fàng)和音箱之間的連接大(dà)家都比較重視了，都會采用質量好的、粗一(yī)點的音箱線，音箱線出現故障一(yī)般就是短路了，現在音箱連接都是四芯插頭還好點，過去(qù)好多音箱都是采用TS6.35插頭，這樣的插頭短路的危險就會大(dà)增；音箱線一(yī)般很少出現斷路情況，那麽粗的線要是斷路了一(yī)般是人爲的了，不大(dà)可能是線材本身問題。
某公司給一(yī)個海關做多功能廳時，那裏的舞台到音控室有80米左右，舞台上需要8隻話(huà)筒，結果所有8隻話(huà)筒打開(kāi)後音箱裏的噪音像下(xià)雨一(yī)樣大(dà)，根本驗收不了。後來決定把所有會議電(diàn)容話(huà)筒的TS6.35非平衡插頭剪掉，全部改爲XLR卡侬插頭，全部采用平衡傳輸方式。結果8隻話(huà)筒做平衡傳輸後，在正常音量下(xià)，離(lí)音箱2米基本上聽(tīng)不到明顯的噪音了，一(yī)樣的信号線，換了下(xià)接頭，結果就大(dà)不一(yī)樣了，因此我(wǒ)們一(yī)定要注意信号線引起的故障。
1、音源播放(fàng)設備與調音台的連接：各種CD、DVD、MD、卡座等要用與其配套的線材與調音台連接，一(yī)般插在高阻端口。
2、有線動圈話(huà)筒、電(diàn)容話(huà)筒等一(yī)般插在XLR低阻端口。但無線話(huà)筒信号是經過接收機放(fàng)大(dà)了的，需要實驗一(yī)下(xià)才知(zhī)道插在哪一(yī)種端口合适。
3、原則上樂隊等設備輸出的信号要插在高阻端口，但如果線路較長，幹擾較大(dà)，也可以插在低阻信号端口。其它的音源信号都可以做下(xià)實驗，看看用哪一(yī)種端口輸入才合适。如果這些輸入到調音台的線路有問題，那就很麻煩，最怕是線路接觸不良，不是沒有聲音，而是時有時無，還伴随噪音，所以這些信号線音響師最好親自動手制作并連接，做到心中(zhōng)有底，方可最大(dà)限度的避免故障。
音響設備很多種，對于音響師來說要把每一(yī)台音響設備都調整好，我(wǒ)們說的人爲操作故障主要發生(shēng)在演出期間，如：無聲、斷音、回輸、噪音等多種，下(xià)面我(wǒ)們就逐一(yī)講一(yī)下(xià)容易發生(shēng)人爲操作故障的常用音響設備：
我(wǒ)們一(yī)般把調音台比喻成一(yī)套音響系統的心髒或大(dà)腦，因此調音台也是産生(shēng)人爲操作故障最多的音響設備，調音台的人爲操作故障一(yī)般表現爲：無聲、聲音很小(xiǎo)、聲音失真、聲音忽大(dà)或忽小(xiǎo)、嚴重回輸、明顯噪音等等。
1 、調音台通道電(diàn)平衰減開(kāi)關：有的調音台在增益旋鈕前增加了一(yī)個20dB左右的電(diàn)平衰減轉換開(kāi)關，當CD等音源從高阻端口輸入進來後，由于電(diàn)平較高，可能需要按下(xià)此轉換開(kāi)關把音源信号衰減20dB才合适，但有些音響師在演出時要是不小(xiǎo)心把這個開(kāi)關按了起來，那就是：老闆很生(shēng)氣，後果很嚴重了！這時的聲音信号沒有經過衰減突然大(dà)了20dB，後果可想而知(zhī)，輕者全部聽(tīng)衆會吓得從椅子上蹦起來，重者部分(fēn)音響設備會當場報銷，因此我(wǒ)們在對每一(yī)個旋鈕或開(kāi)關進行調整時都要有清晰、明确的目的，不要盲目操作。
2 、調音台增益調整：有些音響師不知(zhī)道通道增益的重要性，對此旋鈕信手亂調，有時候把增益旋鈕關掉，甚至還同時按下(xià)了20dB電(diàn)平衰減開(kāi)關，想下(xià)這時候的聲音會有多麽小(xiǎo)？根本談不上音樂的信噪比和動态了，如果對話(huà)筒通道也如此思路調整，那歌手隻有自認倒黴了，就是喊破天也不會有高昂極具穿透力的歌聲出來；當然也有些音響師喜歡把增益調到很大(dà)，對于音樂還好，最多是顯得音樂硬邦邦的，但歌手可就慘了，稍微一(yī)大(dà)聲就像洪水沖破了堤壩一(yī)樣顯得無法控制，高昂的歌聲會變得像破鑼或爆豆一(yī)樣的嘈雜(zá)，因爲此時電(diàn)平太大(dà)信号已經嚴重失真了，另外(wài)這種情況下(xià)話(huà)筒還會經常回輸。由此可見增益之重要，搞不好就會造成演出期間事故。
3 、調音台均衡組調整：調音台顧名思義主要是用來調整音色的，調整音色主要還是要靠均衡組，說來很簡單，無非就是高中(zhōng)低音再加上幾個相應的選頻(pín)旋鈕，正常操作下(xià)雖然音色不一(yī)定就會很好，但也不會發生(shēng)演出事故，但有些音響師對均衡旋鈕有時候大(dà)膽地轉來轉去(qù)，我(wǒ)看到這樣的音響師都會覺得心驚，如果把低音加到很大(dà)，整個功放(fàng)和音箱的負擔就大(dà)大(dà)增加了，可能會損壞設備，同時聲音也會很容易失真；如果中(zhōng)音高音加到很大(dà)，那麽高音喇叭就危險了，總之提升均衡旋鈕要有個度，過度提升會産生(shēng)不可預期的故障。
4 、調音台AUX調整：大(dà)家知(zhī)道AUX主要是用來發送信号給效果器的，在一(yī)個調音台裏，假如我(wǒ)們從AUX6發送信号給效果器，經過效果器處理後若輸出了2路信号到調音台的23-24路，那麽此時23-24兩個通道中(zhōng)的AUX6旋鈕就不要再打開(kāi)了，否則剛才經過效果器處理後的信号就會又(yòu)流回到效果器裏。由此，AUX和效果器之間就會又(yòu)形成了一(yī)個循環，當環路電(diàn)平增益超出一(yī)定範圍，便會産生(shēng)聲反饋現象。除此以外(wài)，AUX的推子前後等問題也要注意。
5 、調音台聲像：聲像旋鈕大(dà)家好想把它當作可有可無的東西，有時候我(wǒ)們隻用總輸出的左路或者右路輸出音量時，那麽聲像就要注意了，如果用總輸出右路輸出信号而調音台通道聲像都打到左邊，那此時就造成無聲故障了，左右正好相反呀。
6 、調音台監聽(tīng)及靜音開(kāi)關：一(yī)般調音台監聽(tīng)和靜音開(kāi)關是靠近在一(yī)起的，操作時候一(yī)定要看清楚，往往在按監聽(tīng)開(kāi)關時會錯按了靜音開(kāi)關，那就造成無聲故障了。記得以前有個徒弟(dì)，戴着耳機監聽(tīng)，原則上要一(yī)路一(yī)路監聽(tīng)信号，他一(yī)按幾個通道還不小(xiǎo)心把男歌手通道的靜音開(kāi)關按下(xià)了，結果他自己戴着耳機享受純樂隊聲音，歌手急得拿着話(huà)筒跑過來踹音控室門，因此操作時一(yī)定要小(xiǎo)心，而且現場音響師也不能總戴着耳機，那樣就沒有大(dà)局觀了。
7 、調音台編組問題：對通道聲音進行編組當然是方便控制，但由于編組按鈕比較小(xiǎo)又(yòu)比較多，因此一(yī)定要仔細操作，在具有此功能調音台上做編組靜音操作時一(yī)定看分(fēn)明了。
8 、調音台INS插入插出插口：有些音響師不懂這個插口怎麽用，假如不小(xiǎo)心把調音台的INS插入插出插口裏插入一(yī)條TS接頭的信号線，那調音台那路總輸出就會沒聲音了。
9、調音台幹擾源查找：有時候調音台裏會有幹擾噪聲，所有分(fēn)路通道開(kāi)關關閉，隻開(kāi)調音台的總音量，都會有很大(dà)的噪聲出去(qù)，這個時候我(wǒ)們可以戴上耳機一(yī)路路監聽(tīng)下(xià)，看看噪音是調音台哪一(yī)路進來的，或者一(yī)路路的拔掉調音台的輸入線路甚至是輸出線路，等拔到哪一(yī)路噪聲消失了，就找到噪聲源了。
9 、調音台幻象電(diàn)源：大(dà)部分(fēn)調音台内都會有一(yī)個48伏的幻象電(diàn)源，它可以用來推動多種電(diàn)容話(huà)筒，但由于它是從話(huà)筒線上傳輸的電(diàn)流，因此要經常檢查話(huà)筒線，保證線路暢通，否則線路接觸不好時就會發出很大(dà)的電(diàn)流沖擊聲。還有一(yī)個現象是：如果在一(yī)個調音台裏你使用了帶電(diàn)池的會議電(diàn)容話(huà)筒時，就不要再打開(kāi)幻象電(diàn)源了，否則兩者之間可能會互相幹擾，可能會發出下(xià)雨一(yī)般的“沙沙”聲。現在有些調音台打開(kāi)幻象電(diàn)源時會發出很大(dà)的電(diàn)流沖擊聲,因此要小(xiǎo)心操作。
反饋抑制器的主要功能就是防止系統産生(shēng)回輸，保護音箱設備，下(xià)面說下(xià)調整電(diàn)子分(fēn)頻(pín)器時需要注意的幾點問題及故障排除：
1、在利用話(huà)筒進行反饋點抑制時，最好找幾隻經常使用的話(huà)筒，而且在調整時要不斷的變換話(huà)筒的位置，也可以在調整時放(fàng)一(yī)點背景音樂或對着話(huà)筒講一(yī)些話(huà)，這樣可以使聲場更活躍，更利于精确、快速的尋找到聲反饋頻(pín)率。
2、系統中(zhōng)如果有壓限器的，還要注意把壓限器直通，等調整完後再恢複。而系統中(zhōng)的其它音頻(pín)處理設備如：調音台、均衡器、激勵器、分(fēn)頻(pín)器、效果器等都要調整到正常的工(gōng)作狀态。
3、注意檢測一(yī)下(xià)系統中(zhōng)所使用的反饋抑制器對音樂信号和話(huà)筒反饋信号的分(fēn)辨率，檢測方法是：關掉所有的話(huà)筒，把反饋抑制器串接在任何有音樂信号的通道中(zhōng)，最好放(fàng)一(yī)段的士高音樂，不斷地加大(dà)此通道的音量，如果發現反饋抑制器開(kāi)始工(gōng)作了，并且嚴重的影響了音質，那證明此反饋抑制器還不是很完美。
4、有一(yī)點需要特别注意：如果你已經調整好了反饋抑制器，那在現場演出的過程中(zhōng)，千萬不要按動Reset按鈕，因爲這樣會把你以前設置的所有參數清除，把反饋抑制器變成了剛出廠的原始狀态，這樣做是非常危險的，系統很可能會出現強烈的嘯叫，嚴重時還會損害設備。
5、有些反饋抑制器有自動和手動等工(gōng)作方式選擇，如果你認爲你的調整已經很完美，系統不會發生(shēng)聲反饋了，那你可以把反饋抑制器放(fàng)在手動或鎖定的工(gōng)作模式，這樣既保留了設備裏原有的參數，又(yòu)不會因爲設備誤檢測、誤啓動而改變已經調整好的參數。
6、還有一(yī)點：反饋抑制器是沒有辦法既抑制聲反饋又(yòu)調整聲場的，調整聲場需要有專門的模拟多段房間均衡器或專業數字參量均衡器。
數字效果器是處理、制造各種聲場效果、混響效果的音響周邊器材，下(xià)面說一(yī)下(xià)使用效果器時需要注意的幾點問題及效果器容易産生(shēng)故障的地方：
1、在工(gōng)程施工(gōng)當中(zhōng)，爲了美觀和專業，很多技術人員(yuán)喜歡把效果器安裝在機櫃裏面，這樣做看似正規合理，但由于效果器最容易受到外(wài)界信号的幹擾，機櫃裏衆多的設備、再加上從機櫃到調音台之間比較長的信号線，這些都會嚴重幹擾效果器，造成效果器傳送到調音台裏的信号有很多雜(zá)音，嚴重時可能全部都是噪聲簡直無法使用。所以在設備安裝時，最好把效果器放(fàng)在調音台的旁邊，但不要和無線話(huà)筒、碟機等設備疊放(fàng)在一(yī)起。這樣一(yī)則方便操作，可以靈活的變換我(wǒ)們所需要的效果；再一(yī)個最重要的是減少了幹擾。我(wǒ)相信現在有很多音響師都沒意識到這一(yī)點，大(dà)家可以自己做下(xià)試驗。
2、有一(yī)些效果器當我(wǒ)們選擇好效果程序時，還需要按一(yī)下(xià)“鎖定”鍵，否則此程序數字一(yī)直在閃爍，表示此程序并未被激活使用，這時除非我(wǒ)們知(zhī)道原來的常用程序，否則不要盲目去(qù)鎖定另一(yī)個我(wǒ)們未知(zhī)的效果程序，因爲有些效果程序出來的聲音比較“恐怖和怪異”，有些程序的信号輸出電(diàn)平還非常高，如果誤選擇了這樣的程序，那可能會引起話(huà)筒嚴重的回輸或人聲的嚴重惡化。
3、現在大(dà)部分(fēn)效果器從一(yī)個程序變換到另一(yī)個程序時，中(zhōng)間是要有一(yī)段轉換時間的，這段時間效果器裏就沒有效果輸出了，雖然隻有不到幾秒鍾的時間，但如果在演出當中(zhōng)變換效果時還是會讓人察覺的，我(wǒ)們應該盡量避免這種現象。
4、效果器如果操作不當時，還會産生(shēng)聲反饋，這種反饋聲一(yī)般是持續的，不像話(huà)筒聲反饋是短暫而強烈的，例如在一(yī)個調音台裏，假如我(wǒ)們從AUX6發送信号給效果器，經過效果器處理後若輸出了2路信号到調音台的23-24路，那麽此時23-24兩個通道中(zhōng)的AUX6旋鈕就不要再打開(kāi)了，否則剛才經過效果器處理後的信号就會又(yòu)流回到效果器裏。由此，AUX和效果器之間就會又(yòu)形成了一(yī)個循環，當環路電(diàn)平增益超出一(yī)定範圍時，便會産生(shēng)聲反饋現象。當然一(yī)套音響系統中(zhōng)要有良好的人聲隻靠效果器來處理是不夠的，還需要系統中(zhōng)能發出很好的直達聲，然後再配合合适的效果聲，這樣才會盡可能達到完美的人聲效果。
1、功率匹配：一(yī)般來說功放(fàng)的功率要大(dà)于音箱的功率，正常情況下(xià)功放(fàng)的功率要比音箱的功率大(dà)30%以上，如果用小(xiǎo)功率功放(fàng)來推大(dà)功率音箱時，功放(fàng)容易過載，會産生(shēng)對音箱有害的電(diàn)流，此時喇叭單元很容易損壞。
2、阻抗匹配：目前專業音響系統中(zhōng)使用的功放(fàng)一(yī)般都是定阻的，一(yī)般功放(fàng)在4Ω–8Ω工(gōng)作時最多，有些音響師喜歡一(yī)台功放(fàng)推2隻以上音箱，這時就要注意音箱的阻抗了，多隻音箱并聯時阻抗就會降低，要是低于2Ω時那此時功放(fàng)就很容易損壞，這種近似短路的工(gōng)作模式最好不要用。
3、功放(fàng)與音箱之間的線路連接：功放(fàng)的信号線要盡量用平衡線，如果系統中(zhōng)有多台功放(fàng)時，最好使用信号放(fàng)大(dà)分(fēn)配器分(fēn)出數量足夠多、沒有衰減的信号線供給每一(yī)台功放(fàng)單獨使用，這樣可以減少系統噪音、減少隐患、提高信噪比。同時還需要注意的就是音箱線的質量和連接，盡量用比較粗、短的音箱線，連接時一(yī)定注意分(fēn)清正負極和避免短路，特别是專業四芯或四芯以上音箱插頭，裏面的幾個接線柱很小(xiǎo)，接線時一(yī)定要注意。
4、功放(fàng)後面有時候有很多轉換開(kāi)關，如：單聲道工(gōng)作模式、立體(tǐ)聲工(gōng)作模式、橋接工(gōng)作模式；還有的有電(diàn)平大(dà)小(xiǎo)調整開(kāi)關、信号頻(pín)率切換開(kāi)關等，我(wǒ)們在使用時一(yī)定要注意看清這些轉換開(kāi)關，把功放(fàng)調整到正确的或自己想要的工(gōng)作狀态，否則真有可能造成不可預期的故障。
1、某DJ大(dà)賽音響設備時，工(gōng)程師說低音不夠，在找前級的原因，我(wǒ)一(yī)看所有重低音功放(fàng)中(zhōng)130Hz的低切除開(kāi)關都打開(kāi)了，等于把130Hz以下(xià)的低音都切除了，這種情況下(xià)自然不可能有滿意的低音了。
2、一(yī)場戶外(wài)演出，系統内一(yī)共有四台功放(fàng)，2台QSC的，2台老的英國錄音大(dà)師的，信号線是通過功放(fàng)後面輸入和輸出接口來轉換分(fēn)配的，他按照正常、正規的方法把整個系統的電(diàn)源線及信号線都連接好了，結果開(kāi)機後系統中(zhōng)怎麽弄也沒有聲音出來。我(wǒ)過去(qù)看了看調音台正常，其它前級設備也沒問題，後來我(wǒ)把音頻(pín)信号單獨輸入到QSC功放(fàng)中(zhōng)音箱有聲音，單獨輸入到老的英國錄音大(dà)師功放(fàng)中(zhōng)音箱也有聲音，但當兩台功放(fàng)通過信号線連接在一(yī)起時，兩台功放(fàng)所推動的音箱就全部都沒有聲音了，我(wǒ)仔細觀察一(yī)下(xià)發現老的英國錄音大(dà)師的功放(fàng)XLR卡侬接口中(zhōng)，3爲熱端，2爲冷端，1爲接地，而QSC和現在大(dà)多數專業功放(fàng)機後面XLR卡侬接口中(zhōng)2爲熱端，3爲冷端，1爲接地，由于信号端口制式和标準不同，當這兩台功放(fàng)的信号連接在一(yī)起時，實際上就是等于短路了，音響系統中(zhōng)自然不會有聲音出來了。後來我(wǒ)把調音台中(zhōng)2路主輸出信号給了QSC功放(fàng)，把調音台2路編組信号給了老的英國錄音大(dà)師功放(fàng)，此時系統就正常了。當然我(wǒ)後來發現新出的錄音大(dà)師功信号端口也調整爲：2爲熱端，3爲冷端，1爲接地了。總之功放(fàng)和音箱是系統中(zhōng)最後兩種設備了，前面所有周邊設備都是爲了它們而服務的，在一(yī)個工(gōng)程中(zhōng)，能正确、合理的連接配置好功放(fàng)和音箱，那這個工(gōng)程就成功一(yī)半了。
