低頻(pín)是樂曲的基礎
在專業樂團裏，音樂家一(yī)緻認爲，低頻(pín)是樂曲的基礎、樂隊的靈魂。在HIFI音響中(zhōng)，低頻(pín)是非常重要的聲音頻(pín)段。沒有低頻(pín)、或者低頻(pín)少了，樂曲要表現的内容就不完整。低中(zhōng)頻(pín)人聲、樂器聲音的頻(pín)譜中(zhōng)，有低頻(pín)的成分(fēn)，低頻(pín)沒有或少了，低中(zhōng)頻(pín)聲音聽(tīng)起來，感覺底部不紮實，聲音有漂的感覺。這時，低中(zhōng)頻(pín)的聲音應該有失真。
近距離(lí)聽(tīng)樂團演奏或者在錄音位置聽(tīng)現場，踩鼓、貝司、低音号、巴松管等低音樂器，低頻(pín)聲音會表現得很好，形體(tǐ)、質感、細節、餘韻。低音樂器的空間定位，表現得也很好。踩鼓和貝司低頻(pín)聲音能分(fēn)得開(kāi)。低音樂器的聲音在錄音後，幾乎都經過修飾。
好的錄音師、好的錄音設備錄出來的軟件，樂曲低頻(pín)段會和中(zhōng)頻(pín)、高頻(pín)段一(yī)樣，有很小(xiǎo)的失真。爲什麽發燒音響出來的低頻(pín)聲音會有很大(dà)的差别呢？這要從音響系統對音箱低頻(pín)控制力的變化、聲音的變化來探讨。
爲什麽發燒音響出來的低頻(pín)聲音會有很大(dà)的差别呢？
在音響線材設計理論中(zhōng)：“音響系統在任一(yī)個頻(pín)段，對音箱的控制力，從小(xiǎo)到大(dà)連續變化時，聲音會有朦、虛、實、緊、硬連續變化。 音響任一(yī)個頻(pín)段，能把錄音軟件表現好的點，聲音是在“實”的中(zhōng)間點。這種現像是音箱的特性造成的。音箱這個特性是音響正确調音的難點，也有了音響正确調音的目标點。”
全頻(pín)每一(yī)個頻(pín)點，把聲音調整到“實”的中(zhōng)點，這是音響系統真正的量感平衡。在量頻(pín)坐标上，把點連成線，這條線就是這套系統的聲音“實”的量頻(pín)曲線。不同搭配的音響系統，有不同聲音“實”的量頻(pín)曲線。 音響系統在自己的這條量頻(pín)曲線上，聲音所有的聽(tīng)感評價指标，都能有很好的表現。這時，不同音響系統聲音的差别，隻是器材檔次的差别。不同檔次的音響器材組合，數據合理搭配，全頻(pín)聲音都存在這個“實”的中(zhōng)間點 。
音響器材對音頻(pín)電(diàn)壓、電(diàn)流的影響
這個論點，發燒友可以從不同線材搭配的聲音差别去(qù)體(tǐ)會，或做實驗論證。音響線材設計理論中(zhōng)還提出一(yī)個論點：“音響器材對音頻(pín)電(diàn)壓、電(diàn)流有放(fàng)大(dà)的功能，實際是功率放(fàng)大(dà)。同類音響器材對聲音不同頻(pín)點的音頻(pín)電(diàn)流、音頻(pín)電(diàn)壓放(fàng)大(dà)的比率有微小(xiǎo)的差别和不平衡。正是這點微小(xiǎo)差别和不平衡，在不同音響器材的聲音表現上，是聲底的不同。有高頻(pín)飄、銳，中(zhōng)頻(pín)厚、薄，低頻(pín)虛、實，聲音軟、硬等等不同評價。這樣，就有了音響器材聲音互補的要求。 音響系統對音箱的控制力，是對聲音密度的控制。如音箱接受相同的音頻(pín)功率，音頻(pín)電(diàn)流對音頻(pín)電(diàn)壓的比率小(xiǎo)，聲音的表現是音量大(dà)、聲音密度小(xiǎo)。音頻(pín)電(diàn)流對音頻(pín)電(diàn)壓的比率逐漸加大(dà)時，音量逐漸減小(xiǎo)，聲音密度逐漸加大(dà)。這過程中(zhōng)，其它聽(tīng)感評價指标也随着變化。盡管這個比率差别很小(xiǎo)，對音響聲音正确調音是非常重要的。音響系統正确調音，聲音密度應該是重要的調控對象。” 音響量感平衡就是聲音密度平衡。這個平衡，有兩層涵義，一(yī)、各個頻(pín)點聲音軟硬平衡。二、全頻(pín)聲音密度平衡。 音響器材和音響線材相比，線材在聲音全頻(pín)範圍，電(diàn)流控制能力對電(diàn)壓比率的大(dà)小(xiǎo)、不平衡度的離(lí)散性，要大(dà)得多。看起來，這不是好事。但是，從另一(yī)個角度來看，設計、制作好的音響線材，經過精心搭配，對于音響的正确調音，起決定性作用。
從另一(yī)個角度去(qù)理解電(diàn)源線
對于電(diàn)源線，不妨試着從另一(yī)個角度去(qù)理解：把音響器材看做一(yī)個黑匣子，不去(qù)考慮機内變壓器、整流、濾波等環節。隻分(fēn)析音頻(pín)信号的輸入、放(fàng)大(dà)、輸出，在不同頻(pín)率，需用的不同量的電(diàn)能，主要是電(diàn)源線供給的。在交流電(diàn)50HZ正弦波的谷點，整流、濾波後的電(diàn)能起了補充作用。
對信号線、音箱線的作用
對信号線、音箱線的作用比較容易理解，也是全頻(pín)的、對不同頻(pín)率、不同量能的音訊電(diàn)流通過，起平衡控制作用。
音響線材在不同頻(pín)點有不同的等效阻抗、不同的控制力。如果音響線材全頻(pín)電(diàn)流通過能力一(yī)樣，對于上面由實踐得到的音箱特性，就會有：無論什麽線材，高頻(pín)都不會有好聲音。那就會千線一(yī)聲了。
從音響線材對音頻(pín)電(diàn)壓和音頻(pín)電(diàn)流的控制大(dà)小(xiǎo)比率的差别，以及對聲音的正确調整效果來看，在音響系統中(zhōng)，音響線材是電(diàn)流控制型器件。由于音箱喇叭單元音圈有反電(diàn)動勢，它的影響可以折射到各個環節線材，音響線材用奧姆定律很難分(fēn)析。
關于樂器頻(pín)率
樂團對任何樂曲的演奏，大(dà)多數情況，聲音低于30HZ的，幾乎沒有。舞廳很強勁的“低頻(pín)”大(dà)約在60-80HZ之間，炎黃第一(yī)鼓，七面鼓的聲音大(dà)約在40-55HZ之間。貝司最低頻(pín)是38.4hz，在所有樂曲的伴奏、獨奏中(zhōng)，貝司最低頻(pín)聲音幾乎用不到。當然，管風琴、鋼琴最低頻(pín)有30HZ以下(xià)的聲音，也極少用到。 雨果一(yī)張正弦波頻(pín)率測試碟，有25HZ的，這個頻(pín)率大(dà)多數人耳朵聽(tīng)不到。有的發燒友說，明明白(bái)白(bái)有聲音，我(wǒ)聽(tīng)到了，在場的所有人都聽(tīng)到了！沒錯，這是經過系統的非線性調制後的倍頻(pín)，50HZ。
音箱有35HZ以下(xià)、負3分(fēn)貝的低頻(pín)下(xià)限，就能比較好的再現所有錄音軟件的低頻(pín)。功放(fàng)、CD機、譯碼器的低頻(pín)下(xià)限比音箱要低得多。這樣，音響低頻(pín)聲音要很好再現，音響線材低頻(pín)綜合控制力起決定性作用。
說過：音響線材調音是減法，有減才能有加。基礎是功放(fàng)要有夠加減、調整的功率餘量。
音箱全頻(pín)出好聲，對音頻(pín)電(diàn)流和電(diàn)壓比率，有比較嚴格的需求、對于系統的輸出，線材組合既要音頻(pín)電(diàn)流合理通過，又(yòu)要合理衰減。少什麽加什麽，多什麽減什麽，這就是音響線材的功能和正确調音的道理。
音響線材的兩個基本功能
音響線材要有兩個基本功能，一(yī)、有真正全頻(pín)音訊電(diàn)流平衡傳輸的能力。二、有互相搭配滿足音箱好聲的互補性。
音響的聲音和自然界的聲音一(yī)樣，低頻(pín)攜帶的能量大(dà)，随着頻(pín)率的增加而減少。 在功放(fàng)和音箱數據搭配合理情況下(xià)，音箱低頻(pín)聲音能夠有很好的再現，條件是：音響線材組合要有足夠的低頻(pín)段音訊電(diàn)流通路、也就是低頻(pín)控制力。低頻(pín)聲音能量大(dà)，音響線材的低頻(pín)控制力的設計、制作，是一(yī)個很難，也很重要的環節。
曾經提過建議，牆内線要用七股十平方毫米以上銅線，多股線量頻(pín)曲線要平坦一(yī)些，十平方毫米以上的銅線，能量供給要充沛一(yī)些，低頻(pín)調音的基礎要好一(yī)點。台灣發燒友特别重視音響低頻(pín)真實再現，認爲低頻(pín)聲音真實再現，好的交流電(diàn)源基礎，要用二十平方毫米多股銅線。是有道理的。
音響系統對音箱低頻(pín)段控制力小(xiǎo)時，音箱有淡淡的，若隐若現的低頻(pín)，這時聲音是朦。低頻(pín)段控制力加大(dà)時，音箱低頻(pín)聲音變濃，占音場很大(dà)的一(yī)片空間，這時的低頻(pín)聲音沒有形體(tǐ)、沒有質感、沒有定位、沒有方向，聽(tīng)感似乎比實際音高要低，感覺低頻(pín)聲音是從音箱底部洶湧而來。這時聲音是虛。系統對音箱低頻(pín)段控制力再加大(dà)時，濃濃一(yī)片聲音開(kāi)始收小(xiǎo)，有密度、有形體(tǐ)，有質感，有餘韻、有準确的空間定位，這時聲音是實。系統對音箱低頻(pín)段控制力再加大(dà)時，低頻(pín)聲音密度加大(dà)、形體(tǐ)進一(yī)步收小(xiǎo)、甚至連餘韻都收到聲音形體(tǐ)裏了。感覺空間分(fēn)離(lí)度更好，聽(tīng)感頻(pín)率似乎要高一(yī)些。但聽(tīng)起來不是很舒服了。這時聲音是緊。不管聲音朦、虛、實、緊，低頻(pín)聲音頻(pín)率沒有變，隻是主觀聽(tīng)感。 和低頻(pín)一(yī)樣，中(zhōng)頻(pín)人聲在沒有調整到聲音“實”的中(zhōng)間點時，聲音的感覺是有點厚、有點肥，口形變大(dà)、有點軟、聲音缺少密度感、沒有光澤，缺少質感。有許多對中(zhōng)頻(pín)聲音“厚”，和女聲“爹”等評價，是在這個基礎上的。
關于器材的搭配
當器材搭配合理時，音響正确調音，是音響線材來完成的。當功放(fàng)輸出功率小(xiǎo)于音箱額定功率時，音響也能正确調音，也是音響線材來完成的。這時，音響聲音有兩個缺陷，音量大(dà)時，低、中(zhōng)頻(pín)聲音形體(tǐ)會變大(dà)，聲音密度變小(xiǎo)。大(dà)動态時，聲音會有比較嚴重的切頂失真。用小(xiǎo)音量來聽(tīng)，全頻(pín)聲音也會表現不錯。這個切頂失真，分(fēn)析功率放(fàng)大(dà)管的特性曲線，會很清楚。
總結幾點：
一(yī)、音響系統正确調音的關鍵，是音響線材正确組合，有全頻(pín)音頻(pín)電(diàn)流的平衡控制能力。
二、音響線材和器材搭配要能把音箱全頻(pín)聲音的密度都調整到“實”的中(zhōng)間點。
三、調整好的音響，全頻(pín)聲音的聽(tīng)感評價指标有很好的表現。低頻(pín)聲音的形體(tǐ)、質感等也都有很好的表現，有準确的空間定位。
許多音響線材，低頻(pín)控制力都有欠。不是音響線材制作廠家的問題，而是線材低頻(pín)設計、制作等方面存在難點。難怪有大(dà)發燒家曾經提出兩點意見：一(yī)、音響低頻(pín)聲音沒有方向性。二、建議發燒友給音響配低音炮。
