早期戲劇演出爲露天或半露天演出，都是以單一(yī)的日光爲光源。但随着演出場所搬進室内或夜間演出，開(kāi)始出現了舞台燈光。時常有這麽幾個問題萦繞于心，“一(yī)個劇院有必要在舞台和觀衆廳布置那麽多燈具嗎(ma)？一(yī)場演出真的需要那麽多燈光嗎(ma)？真的有必要在那麽多方位布置嗎(ma)？我(wǒ)們爲什麽不用舞台燈光模拟最簡單的日光照明呢？這樣不是最接近自然，投資(zī)也最節省嗎(ma)？”帶着這些問題，我(wǒ)們以一(yī)個舞台燈光設計初學者的角度來追尋問題的答案。
一(yī)、常用布光方式
在陽光下(xià)，順光、側光和逆光拍攝的照片給人的感覺是完全不同的，尤其是當光線垂直正對拍攝者臉部時，不僅人眼難以張開(kāi)，而且由于缺少陰影而使臉部平淡無奇。接下(xià)來介紹兩種經典的單點布光方式，可以把人物(wù)拍攝得有立體(tǐ)感、更好看。
倫勃朗布光——單點側光照明的經典方式
倫勃朗布光是人像攝影中(zhōng)獨特的一(yī)種布光效果。它的基本光效是：在人物(wù)正臉部分(fēn)形成一(yī)個三角形的光斑，分(fēn)别由眉骨和鼻梁的投影及顴骨暗區包圍形成，故也稱作三角光。它緣起于文藝複興時期荷蘭著名畫家倫勃朗所畫的人物(wù)油畫(見圖1和圖2)。倫勃朗布光采用強烈的明暗對比增強了人物(wù)立體(tǐ)感，畫面層次豐富、充滿活力而不呆闆。
蝴蝶布光——單點順光照明的經典方式
蝴蝶光通常的布光方式是主光源在被攝者臉部的正斜上方，由上往下(xià)投射到人物(wù)的面部，在鼻子下(xià)方投射出一(yī)個似蝴蝶狀的陰影，臉頰和下(xià)巴也會産生(shēng)陰影，讓下(xià)巴更尖和臉看起來更瘦(見圖3和圖4)。這種布光方式是美國好萊塢電(diàn)影場拍攝美女明星常用的方式，因此也稱爲美人光。被攝對象的形狀、階調、色調的變化，主要由細微的光調變化表現出來。
多點布光的優化
- 可以對畫面的各個部分(fēn)進行精細調整
以上兩種經典單點布光方式存在的問題是無法對畫面的各個部分(fēn)進行調整。如背景太暗或太亮怎麽辦？人物(wù)輪廓模糊怎麽辦？陰影太亮或太暗怎麽辦？蝴蝶布光最經典的照片就是奧黛麗·赫本，不過相對于單點布光在兩側增加輔助燈光（從圖5的眼睛中(zhōng)可以看出有三個光源），減弱了兩側的陰影。如果把背景調暗一(yī)點，在後面在設置一(yī)道逆向照射的輪廓光，則肩部等處的輪廓會清晰且明了一(yī)些（參見完美輪廓光的圖6）。
爲了使畫面的各個部分(fēn)都可以精細調整，就必須考慮多點布光方位的組合。如倫勃朗布光改進爲側光照明多點布光方位的組合，需要布置主光燈、輔光燈、輪廓燈和布景燈等，各個燈具的位置和作用見圖7和表1。蝴蝶布光改進爲正光照明多點布光方位的組合，需要布置主光燈、輪廓燈和布景燈等，各個燈具的位置和作用見圖8和表2。
表1 側光照明效果的光位組合列
| 名稱 | 位置 | 對應于舞台的燈位 | 作用 |
| 主光 | 位于側前上方 | 耳光 | 在臉上形成一(yī)個三角形的光斑 |
| 輔光 | 位于前方 | 面光或挑台光 | 調節陰影的亮暗 |
| 輪廓光 | 位于側後方 | 逆光 | 使人物(wù)的輪廓比較分(fēn)明 |
| 背景光 | 位于側後方 | 天、地排光 | 調節背景的亮暗 |
表2 正光照明效果的光位組合
| 名稱 | 位置 | 對應于舞台的燈位 | 作用 |
| 主光 | 位于前上方 | 面光 | 在鼻子下(xià)方投射出似蝴蝶狀的陰影。 |
| 輔光 | 位于側前方 | 耳光 | 調節側面陰影的亮暗 |
| 輪廓光 | 位于側後方 | 逆光 | 使人物(wù)的輪廓比較分(fēn)明 |
| 背景光 | 位于側後方 | 天、地排光 | 調節背景的亮暗 |
- 多點布光的目的
從以上兩種布光方式可以看出，布光主要包括主光、輔光、輪廓光、背景光等。從光學角度配置舞台燈光的目的如下(xià):
- 正面投射的光線是以照明爲主，造型爲輔。以主題和視點的需要确定主光方向。
- 側面投射的光線是以造型爲主，照明爲輔。是對主光的輔助和補充，起修飾作用。
- 逆向投射的光線是以輪廓造型爲主，會使輪廓的邊界清晰而明亮。
- 光比：受光的明暗比例，可根據創作需求作光比調整，從而獲得理想的效果。
将以上這些光按投射方位分(fēn)類就是正面投射光、側面投射光、逆向投射光、背景光等。其相對應的常用舞台燈位見表3。
- 大(dà)場景照明還需增加燈具
以上布光的方式又(yòu)稱爲區域照明，一(yī)般用于較小(xiǎo)範圍的場景照明。如果場景很大(dà)，可以把它拆分(fēn)成若幹個較小(xiǎo)的區域進行布光。由于劇院舞台演出面積很大(dà)，人物(wù)和景物(wù)衆多，必須把區域照明組合成大(dà)面積照明。根據燈光的照度和投射角度，以及舞台演出的面積大(dà)小(xiǎo)，需要配置大(dà)量的、相應的舞台燈光。舞台燈光除了正面投射光、側面投射光、逆向投射光、背景光外(wài)，還需增加頂光。增加頂光既可以提高舞台區域的基本照度和重點照明，提高頭發和肩部的輪廓亮度，更重要的是減少動态人物(wù)投射到舞台和相鄰人物(wù)或景物(wù)上斑駁的陰影，避免幹擾觀衆的注意力。劇院舞台地闆多爲黑色，應該也是爲了減少陰影的幹擾。
二、鏡框式舞台燈位的描述及作用
表3 鏡框式舞台燈位的描述及作用
注：表中(zhōng)所列僅是舞台燈光的常規描述，不同演出劇種舞台燈光的作用會有差别，也會臨時增加一(yī)些燈位。如在舞台周邊放(fàng)置電(diàn)腦燈，在側樓座欄闆前挂燈具（作爲耳光的延續），筆者在德國柏林喜歌劇院（komische oper berlin）考察時還看到設置2道腳光（見圖11和圖12）。萬事無絕對，不可墨守成規。
圖11 柏林喜歌劇院的兩道腳光
圖12 柏林喜歌劇院的腳光投射效果
三、舞台燈光的功能
在兩千多年的戲劇曆史長河中(zhōng)，随着光源和控制技術的發展，舞台燈光的功能已由最初的“照亮”發展到藝術照明。具體(tǐ)功能表現在如下(xià)幾個方面：
- 照亮舞台上的人物(wù)和景物(wù)，這是舞台燈光首要的基本任務
- 通過控制照射光斑和運動（追光）等的變化，可以突出重點和引導觀衆視線
- 通過控制光色等的變化，可以塑造人物(wù)的心情變化。
例如，沈斌導演的婺劇《瑤祭香魂》，燈光從喜慶的紅色基調轉變爲冷色調，起到強化故事情節的作用。
- 通過控制光色、光量和圖案等的變化，創造劇情所需的時間、空間氛圍。
比如，對于白(bái)天和黑夜的變化，通過明亮的燈光讓觀衆清楚意識到現在的情節發生(shēng)在白(bái)天，而昏暗的燈光則提醒觀衆時間已進入傍晚或者夜晚。燈光也能體(tǐ)現季節的變化，在冬季場景時，以冷色調體(tǐ)現冬季的嚴寒；而以刺眼明亮的燈光體(tǐ)現夏日陽光的炙熱。燈光可以在舞台上打出湖水的模樣，模拟人們泛舟湖中(zhōng)場景。
- 可以創造動态的幻覺 (如風雨雷電(diàn)、水火(huǒ)雲霧、鳥飛魚遊、車(chē)船行駛等等動态形象)。
四、燈具的基本參數
舞台燈具常提起的一(yī)些參數，必須掌握：
- 電(diàn)功率
電(diàn)功率是指電(diàn)流在單位時間内做的功，是用來表示消耗電(diàn)能快慢(màn)的物(wù)理量，一(yī)個電(diàn)器的功率等于它在1秒内所消耗的電(diàn)能。單位是瓦特（Watt），簡稱”瓦”，符号是W。電(diàn)功率等于導體(tǐ)兩端電(diàn)壓與通過導體(tǐ)電(diàn)流的乘積（P=U·I）。
- 光通量
光通量是每單位時間通過曲面的光強度，通常用Φ來表示。在理論上其單位相當于電(diàn)學單位瓦特，因視覺對此尚與光色有關，所以依标準光源及正常視力度量單位采用流明，符号爲lm。
- 光效（發光效率）
光效是光源發出的光通量與消耗功率之比，單位是流明/瓦，lm/W。不同光源發出同樣的光通量，消耗的功率越少，發光效率就越高。發光效率值越高，表明照明器材将電(diàn)能轉化爲光能的能力越強，即在提供同等亮度的情況下(xià)，該照明器材的節能性越強。
- 照度
光照強度是指單位面積上所接受可見光的能量，簡稱照度，單位勒克斯（Lux或lx）。用于定義光照的強弱和物(wù)體(tǐ)表面積被照明程度的量。根據西歐研究的成果：在沒有眩光的一(yī)般熒光燈照明條件下(xià)，人的視覺最滿意的照度在1500～3000lx。
- 色溫
色溫是表示光線中(zhōng)包含顔色成分(fēn)的一(yī)個計量單位，單位K（開(kāi)爾文）。光源的色溫是它的色彩和黑體(tǐ)（理論上的）受熱輻射所呈現的色彩（相當于标準色卡）對比來确定的。黑體(tǐ)在受熱後，逐漸由黑變紅，轉黃，發白(bái)，最後發出藍(lán)色光。光源的色彩與黑體(tǐ)相匹配時的開(kāi)爾文溫度就是那個光源的色溫。色溫＜3300K的光給人以溫暖的感覺，稱爲暖色光；＞5300K的光給人以寒冷的感覺，稱爲冷色光；3300～5300K的爲中(zhōng)間色光。
- 顯色指數
光源對物(wù)體(tǐ)顔色呈現的逼真程度稱爲顯色性，通常叫做顯色指數（Ra）。顯色性高的光源對顔色的再現較好，我(wǒ)們所看到的顔色也就較接近事物(wù)的真實顔色；反之，我(wǒ)們所看到的顔色偏差就會比較大(dà)。顯色性是指事物(wù)的真實顔色（其自身的色澤）與某一(yī)标準光源色溫（5000K或6500K，日光)、且顯色指數Ra>90的光源稱爲标準光源）下(xià)所顯示的顔色關系。Ra值爲100的光源表示事物(wù)在其燈光下(xià)顯示出來的顔色與在标準光源下(xià)一(yī)緻。國際照明委員(yuán)會按用途不同列出顯色性的推薦标準（國标的建議與之類似）：需要色彩精确對比的場所，Ra爲90～100；作爲一(yī)般照明來說，Ra達到80～90就足夠了；長期工(gōng)作或停留的房間或場所，照明光源的顯色指數（Ra）不應小(xiǎo)于80。
圖18 花朵在不同顯色指數光照下(xià)的效果
五、舞台光源的演變和發展
表4 舞台光源的演變和發展
六、各種光源的光學技術特性
了解一(yī)下(xià)各種光源的光學技術特性，可增進我(wǒ)們對光源發展趨勢的認識。
表5 各種光源的光學技術特性
| 光源 | 色溫（K） | 顯色指數Ra | 光效(lm/W) | 壽命（h） | |
| 白(bái)熾燈 | 鎢絲白(bái)熾燈 | 2700～3300 | 100 | 8～20 | 1000 |
| 鹵素燈 | 2700～3300 | 100 | 12～35 | 2000 | |
| 氣體(tǐ)放(fàng)電(diàn)燈 | 三基色熒光燈 | 2700～6700 | ≥78 | 55～105 | 1000～20000 |
| 金鹵燈 | 5000～6000 | 65～80 | 66～108 | 4000～10000 | |
| 镝燈 | 6000 | ≥80 | ≥75 | 500～3000 | |
| 氙燈（短弧） | 6000 | 85～90 | 85～120 | 500～1500 | |
| LED燈 | ≥3000 | ≥80 | 85～200 | ≥15000 | |
注：不同參考資(zī)料，以上數據會有不同，本表主要參考維基百科；維基百科沒有的，再參考如百度百科、演藝科技等其他資(zī)料；随着技術發展，以上數據可能已經改進。
七、以光形态對舞台常用燈具分(fēn)類
常用舞台燈具有：聚光燈、柔光燈、回光燈、散光燈、造型燈、條燈、筒燈、PAR燈、投景幻燈、電(diàn)腦燈、追光燈等，種類繁多，讓人一(yī)頭霧水，必須分(fēn)門别類地理清楚。以光形态對舞台常用燈具分(fēn)類見表6。
表6 以光形态對舞台常用燈具分(fēn)類
随着技術的發展，很多燈具已經很少使用，如碘鎢燈（被LED散光燈取代）、頻(pín)閃燈（被電(diàn)腦燈取代）、舞台回光燈（焦點溫度過高、易引起火(huǒ)災）等。多功能和智能化是舞台燈具的發展趨勢，成像燈因其多功能性而逐漸取代了舞台聚光燈，電(diàn)腦燈因可以自動控制燈具的角度而應用越來越廣泛。良好的節能性和技術的發展，LED光源正逐漸取代除大(dà)功率追光燈（LED功率比較小(xiǎo)，無法滿足遠距離(lí)的光強）以外(wài)的其他光源。
舞台燈光起初隻是用于舞台照明，調節光的明暗度和照射距離(lí)，現在發展到明暗變化、動感圖案、3D立體(tǐ)等效果。燈具的功能和控制技術在不斷創新進步，傳統模拟控制已被數字化、智能化、網絡化的控制所替代。爲了達到安全、高效、節能、降低成本和豐富多彩的效果，舞台燈具不斷創新和優化，采用新的光源、燈體(tǐ)結構和光路設計等。
參考文獻：
- 百度文庫，“燈光基本概念”
- 百度百科，“電(diàn)功率”、“照度”、“色溫”、“顯色指數”
- 白(bái)熾燈，維基百科
- 高強度氣體(tǐ)放(fàng)電(diàn)燈，維基百科
- https://www.colortell.com/5970.html，“關于光源的光譜、色溫和顯色性“
- 攝影用光大(dà)師手記，“十二種基本布光方式介紹及應用”
- 攝影吳師自通，“經典布光大(dà)解析，不會布光還說自己會攝影？”
- 陳佳俊，“鏡框式舞台燈位的分(fēn)别及說明”，築聲閣微信公衆号
- 中(zhōng)國論文網，“舞台表演藝術中(zhōng)舞美燈光的功能和作用分(fēn)析”
- 柳得安，“中(zhōng)國演藝燈具的發展現狀”，演藝科技，2017年第五期
- 蔣偉楷等，“舞台燈具技術的發展與趨勢”，演藝科技，2016年第七期
- 慧聰音響燈光網，“舞台燈光設計需要的三種基本燈光類型”
- 柳得安，“舞台燈具綠色照明的思考”，演藝科技，2019年第一(yī)期
- 馮德仲，“舞台燈光設計概要”，中(zhōng)國戲劇出版社
- 金長烈等，“舞台燈光”，機械工(gōng)業出版社
- 徐明，“舞台燈光設計”，上海人民美術出版社
- 中(zhōng)華人民共和國文化行業标準WH/T 31—2008，“舞台燈光設計常用術語”
- http://beed.asia/2016/627，“學校教室照明設計指南(nán)之理論篇”
